Universal Studios представила целый ряд культовых монстров как часть своей общей кинематографической вселенной ужасов. Последним из них был Существо из Черной лагуны , чудовищная амфибия из забытой части мира, которая охотилась на незадачливых исследователей и ученых, которые пересекли ее путь в нескольких фильмах.
optad_b
Вот история одноименного Gill-Man, его различные кинематографические появления и то, что делает его особенным по сравнению с другими универсальными монстрами.
Происхождение
Во время ужина с мексиканским кинематографистом Габриэлем Фигероа во время производства Гражданин Кейн продюсер Уильям Алланд узнал о мексиканских сказках о получеловеке / полурыбе, которые жили в реке Амазонке. Вдохновленный, Алланд попросил писателей превратить его заметки о местных мифах в полную трактовку и сценарий в течение следующего десятилетия. Режиссер Джек Арнольд снял оригинальный фильм 1954 года с монстром, созданным аниматором Диснея Милисентом Патриком.
Существо из Черной лагуны следует за экспедицией в глубь бразильской Амазонки после того, как окаменелая перепончатая рука указывает на связь между эволюцией человечества и водных существ в этом регионе. Экспедицию преследует Чёрная лагуна, тропический рай, нетронутый цивилизацией, и преследует его Гилл-Мэн, который разрывает нескольких членов группы на части. Блокировав выход экспедиции из лагуны, заблокировав реку бревнами, Джилл-Мэн похищает молодую женщину из группы по имени Кей, прежде чем ее спасают, а монстра застреливают.
Сиквелы
Выпущенный в рамках первой волны 3D-фильмов, Существо из Черной лагуны был критическим и коммерческим успехом. Это привело к тому, что Universal заказала два прямых продолжения. Фильм 1954 года Месть существа показал возвращение Арнольда в качестве директора. Клинт Иствуд также дебютировал в кино в небольшой, неизвестной в титрах роли. Продолжение показало, что Джилл-Мэн выжил, но был схвачен и отправлен для изучения и наблюдения во Флориде. Вырвавшись на свободу для нового буйства, монстр был застрелен, по всей видимости, властями в конце фильма.
Универсальный, затем зеленый свет Существо ходит среди нас , единственная часть трилогии, которая не была снята в 3D или снята Арнольдом, который вместо этого предложил своему помощнику режиссеру Джону Шервуду для этой задачи. В фильме 1956 года Джиллмен выздоровел и вернулся в цивилизацию, где было обнаружено, что он медленно приспосабливается и эволюционирует к поверхностному миру, сбрасывая жабры. Ложно обвиненный в убийстве, Джилл-Мэн снова неистовствует, прежде чем сбежать в океан, где он, по-видимому, тонет из-за недавно потерянных жабр.
Наследие
Многие универсальные монстры представляют либо опасности из старого мира (Дракула и Мумия), либо безрассудство безрассудных научных экспериментов (чудовище Франкенштейна и Человек-невидимка). Существо из Черной лагуны умудряется объединить два образа в одного культового монстра в трех отдельных фильмах. Группа ученых, не уважающих местную культуру и святость природы, наткнулась на лавкрафтовское существо прямо из дома. Тень над Иннсмутом .
Существует также ощущение обреченного романа с Жаброменом, которого всегда привлекала женщина, но которого отрицают из-за межвидовых ограничений и его собственной чудовищной внешности. Это глубоко вдохновило бы режиссера Гильермо Дель Торо на создание фильма, удостоенного премии Оскар. Форма воды , с похожим чудовищем, успешно находящим романтическую любовь с человеческой женщиной.
Универсальные монстры - в основном социальные изгои и неудачники, поэтому Человек-Волк и монстр Франкенштейна постоянно изолированы и находятся в бегах. Жаберный человек - один из ярких примеров этого; даже после адаптации к человечеству в своем последнем фильме, персонаж все еще рассматривается широкой публикой как монстр, неспособный вписаться ни в цивилизацию, ни в свой водный дом в самый трагический момент для любого из универсальных монстров.
