В «Хорошем, плохом и уродливом» № 1 Чак Диксон и Эстев Полс изо всех сил стараются воспроизвести кинематографический мир Серджио Леоне и местами преуспевают, но никогда не справляются с этим. Но они действительно близки.
optad_b
Опросы больше, чем Диксон, предоставляя великолепные визуальные эффекты, которые отражают суть и ощущение фильмов Леоне без фактического воспроизведения внешнего вида, что всегда работает лучше. Слишком часто в подобных произведениях больше внимания уделяется тому, чтобы оставаться «верным источнику», так как ему не хватает глубины или ощущения оригинала, но Опросы это уловили. Один из способов, которым он передает кинематографическое ощущение, - это макеты страниц, поскольку он использует, в первую очередь, панели на всю страницу, наложенные друг на друга, как кадры из фильмов. Он лишь ненадолго отходит от этой схемы, чтобы добиться большого эффекта.
Вместе с Диксон Опросы также предлагают очень интересные и остроумные визуальные эффекты, например момент прохождения пистолета через дыру в полу на первых страницах . Этот маневр действительно выглядит так, как будто он был украден из удаленной сцены Леоне, и выполняется во многом таким же образом.
Трудно сказать, в чем состоит сюжет, потому что этот выпуск очень похож на первые 20–30 минут «Хорошего, плохого и уродливого», где главные герои находятся в разных местах, и сойдутся позже. На данный момент Человек без имени снова охотник за головами, как он был в «На несколько долларов больше», и он идет по следу грабителя банка по имени Майлз Деверо. В другом месте французский полковник и его войска грабят миссию, давая смутный намек на Глаза Ангела.
Диксон ясно знает свое дело, поскольку он не боится, чтобы Человек без имени действовал излишне самоуверенно или столкнулся с превосходящими силами, которые вскоре заставили его выглядеть дураком. Он не позволяет загадочности персонажа встать на пути повествования, что может возникнуть у других писателей.
Я действительно потрясен искусством Полоса, которое имеет очень классический вид, укореняя его в традициях западных комиксов, но, как я уже сказал, он передает внешний вид испанских декораций фильмов, а также придает персонажи с той мрачной подлостью, которая была у актеров в фильмах. Все смотрели на них мерзко, даже предполагаемые хорошие парни, и Опросы смотрят на всех так же.
В качестве особого удовольствия Диксон предлагает фантастическое эссе о спагетти-вестерне, в котором рассматривается поджанр, выходящий за рамки Леоне, и множество предложений по фильмам. Он, очевидно, знает свое дело, работает в паре с великим художником и выпустил солидный первый выпуск, который, кажется, ведет к чему-то интересному. Не могу дождаться второго.
