Писатель Майк Кэри сделал довольно легендарную карьеру в комиксах. Он написал сценарии для множества книг о головокружении, таких как Ненаписанный , Hellblazer, Люцифер и множество других изданий, связанных с Песочный человек франшиза. Он снялся в сериалах о супергероях для DC и Marvel Comics, написав таких персонажей, как Люди Икс, Фантастическая четверка, Бэтмен и Доктор Стрэндж. Тем не менее, 2014 год стал водным знаком для его карьеры с точки зрения прозы и кино, когда он опубликовал «Девушка со всеми дарами», научно-фантастический роман, изображающий мрачное будущее, охваченное зомби-подобными существами после того, как большая часть человечества была уничтожена грибковая инфекция.
optad_b
Девушка со всеми дарами - идеальный, неофициальный фильм Last of Us
Кэри написал сценарий в тандеме с книгой, и он был помещен в список британцев 2014 года (список лучших невыполненных сценариев в британских фильмах). В конце концов, его подхватил Колм Маккарти ( Доктор Кто , Шерлок , Острые козырьки ) режиссура. Кинозвезды Джемма Артертон в роли Хелен Жюстино, врача, которая пыталась помочь инфицированной девушке, Мелани (которую играет дебютантка Сенния Нануа) рассматривается как ключ к лечению вспышки болезни на военной базе в Англии. Гленн Клоуз сыграл антагониста, бессердечного ученого, доктора Кэролайн Колдуэлл, а Пэдди Консидайн сыграл циничного Сарджента Эдди Паркс, который увел их в составе команды побега после того, как база была захвачена ордой. Мы поговорили с Кэри и о фильме, и о романе, и о путешествии, которое он предпринял, чтобы воплотить их в жизнь.
CBR: Откуда взялась оригинальная идея для Девушка со всеми подарками родом из?
Майк Кэри: Это было частью антологии, которую Шарлен Харрис, написавшая Настоящая кровь , работал над. Они брали тему, которая была очень банальной и обычной, и вкратце писали вокруг нее мрачный фэнтезийный рассказ или рассказ ужасов. Или сверхъестественная история. В тот год, когда я сказал, что напишу для них рассказ, темой были «школьные дни», поэтому мне пришлось написать рассказ, действие которого происходит в школе. Итак, первое, что пришло мне в голову, - это Мелани в классе, пишущая эссе о том, чем я хочу заниматься, когда вырасту. Только она маленькая девочка-зомби, но она этого не знает. Только мы это знаем. Мы можем видеть то, что она не может, а именно: ей не позволят вырасти, потому что она одна из нежити. Это исходное изображение, когда я писал рассказ, который как раз об отношениях с мисс Жюстино и отношениях с сержантом Парксом. И это заканчивается там, где заборы базы рушатся и захватываются. Я отправил его, и он прошел очень хорошо. Он был номинирован на премию Эдгара Аллана По, но тогда я не мог оторваться от истории. Я все думал, это еще не все. Больше о Мелани, больше о ситуации здесь. Так что я представил роман и фильм одновременно и закончил тем, что переписал их один за другим.
Что касается романа - будучи настолько опытным в комиксах, почему вы не представили его как графический роман или комикс?
Я думаю, потому что это началось как рассказ, это уже была проза. У меня в голове уже был мир Мелани в такой вербальной среде, и поэтому имело смысл продолжить в прозе. На самом деле фильм был своего рода случайностью. Я разговаривал с продюсером совершенно другого проекта, и в какой-то момент этот проект развалился, и сразу после того, как я написал этот рассказ, продюсер, которым была Камилла Гатин, сказал: «Что еще у вас есть?» - - Я сказал хорошо, что есть это , и я показал ей рассказ, и мы начали работу над фильмом, когда я писал роман.
Было ли сложно одновременно продвигать фильм?
Это было невероятно раскрепощающим. Вы могли подумать, что это сбивает с толку и сложно, но это означало, что я все время жил в этом мире. Когда я не писал роман, я писал разбивку или черновик к фильму. Я был там с Мелани все время, и каждая версия разъясняла все решения для другой версии. В итоге мы сделали в фильме все иначе, чем в романе, и некоторые элементы не были понятны, так как это другой набор инструментов, подходящий для этого набора средств повествования. Это действительно облегчило мне жизнь, поскольку я получил от этого некоторый импульс. Мне казалось, что я очень быстро продвигался вперед, очень быстро собирал идеи и понимал, где должна развиваться история, сюжеты персонажей и так далее.
И сколько времени заняло все это написание?
Неизбежно, что роман был закончен первым, потому что у фильмов длинные производственные циклы. На создание работоспособного черновика может уйти год, а затем вы отправляете его производственным партнерам, чтобы попытаться получить бюджет для фильма, попытаться найти дистрибьютора, торгового агента и так далее. Так что все эти вещи - отдельные препятствия, которые вам нужно преодолеть, прежде чем вы начнете снимать. Я поставил роман примерно в марте 2013 года, а съемки фильма начались только летом 2015 года.
Что касается постановки, у вас была практическая роль?
Я должен был находиться на съемочной площадке большую часть времени, и это был замечательный опыт. Если честно, я им не нужен. У них был готовый черновик, и они точно знали, что делают. На этом работа писателя завершена, и он должен отступить, а затем дождаться выхода готовой вещи. Но в этом случае я работал с Колмом, режиссером, и все были согласны с этим с самого начала. Мы все делали вместе, и они не хотели исключать меня из процесса. Они пригласили меня на съемки, придумывали для меня вещи, небольшие переписывания, кусочки творческого вклада, а также дали мне эпизодическую роль в качестве дополнительного зомби [смеется]. Это было невероятно органично и захватывающе. В моей жизни нет ничего, с чем я мог бы сравнить это.
Тогда мне обязательно придется пересмотреть это для этой камео! [ Смеется ] Теперь, что касается истории, почему зомби?
Почему зомби? Что ж, зомби - это классические монстры ужасов, которых авторы продолжают пересматривать и исследовать, и я думаю, что со всеми этими великими вечными монстрами, будь то зомби, оборотни, вампиры или призраки, они являются гибкими транспортными средствами, и вы можете использовать их по-разному. Тогда история о зомби оказалась на интересном перекрестке, потому что до 2008 года или около того большинство рассказов о зомби вплоть до Ромеро было о вспышке болезни или моменте, когда мертвые начинают восстать, или происходит заражение. И это в основном о людях, имеющих дело с нарушением этого гражданского порядка, нормальной жизнью и угрозой вторжения орды. Но сейчас мы видим, что большинство рассказов о зомби принимают это как данность. Это происходит в фоновом режиме или уже произошло, когда история начинается, и вы можете использовать это для чего-то другого и в качестве отправной точки. Теплые тела это история любви между зомби и живой девушкой, Ромео и Джульетта ; Зомбиленд это блестящая черная комедия и дорожный фильм, поэтому зомби - один из тех великих образов, которые продолжают давать, и чем больше вы их исследуете, тем больше находите.
Одним из наших предшественников определенно является Мэри Шелли. Франкенштейн , потому что когда монстр создается впервые, изначально это не монстр. Физически это ужасно, но это все еще ребенок, и он не станет морально чудовищным, жестоким и мстительным, пока его создатель не будет игнорировать и оскорблять его. Мы посмотрели, как взрослые отреагировали на Мелани и смогли ли они увидеть, что это уязвимый человек. Очевидно, что Жюстино с самого начала истории может совершить такой скачок, и в конечном итоге мы видим, как Паркс совершает это путешествие. По ходу истории они сначала ненавидят ее и не доверяют ей, сдерживая любые чувства, которые могут иметь, но они все больше начинают доверять и уважать ее. И, в конце концов, мы видим, как Колдуэлл очень неохотно доводят до того момента, когда она должна признать человечность Мелани, а затем разрушается этим осознанием и признанием.
Был ли страх перед зомби-насыщением в плане сюжета?
Потенциально это было проблемой, когда мы пытались продать идею фильма производственным партнерам, но всех этих людей интересовало: «Что вы делаете с этим жанром и тропой?» BFI [Британский институт кино], в частности, имеет полномочия поддерживать работы создателей, которые только начинают работать с этой средой, и работы, которые имеют художественные достоинства и что сказать, или, по крайней мере, немного коммерческие, чтобы найти аудиторию. Мы смогли войти в это пространство. Это то, о чем люди часто говорят: «Боже мой, только не очередной фильм про зомби!» - но всегда будут истории, которые творчески продвигают тропы, и повествования, которые просто воспроизводят старые идеи и условности. Мы были уверены, что делаем то, чего раньше не делали.
В связи с этим, думаете ли вы, что это дихотомия между человеческой и зомби-сторонами вещей, а также эмоциональный элемент, который отличает ее от других историй?
Я думаю, что одним из наших аргументов в пользу продажи является то, что это история зомби, рассказанная с точки зрения зомби. Большинство ужасных историй рассказывают о встречах «я» и «другого», постороннего или монстра. В этом случае наш монстр также является идеализированным ребенком, невинным, что не означает ничего плохого - умным, храбрым, сострадательным. Она дочь, которую вы хотели бы иметь, если бы не тот факт, что она была способна убить вас и съесть вас. [ Смеется ]
Каково было видеть вашу историю вживую?
Было невероятно и невероятно приятно смотреть, как эти актеры читают мои строки. То, что они привнесли в процесс, было для меня откровением. Но фильм стоит или падает благодаря игре Мелани, а Сенния была новичком в ее первом полнометражном фильме. Она на экране почти все время. Об этом было очень много просить от 12-летней девочки, и она проделала потрясающую работу.
Спектакль говорит сам за себя. Некоторая заслуга принадлежит Колму, потому что он понимал, что все дело в Мелани, поэтому он приказал взрослым сосредоточиться на Сеннии все время. Возвращаясь к вашему предыдущему вопросу о Гленне, Джемме и Пэдди, это было невероятно полезно. Гленн вначале спросил Колма, следует ли ей использовать британский акцент, и он сказал, просто говорите как вы, и она сказала: «Ну, я американский ученый, который был в Великобритании, когда мир рухнул, поэтому мне интересно, где моя семья. ' Она решила все время носить обручальное кольцо, чтобы напоминать себе, что у нее, вероятно, был другой контекст и другая жизнь, и она была отрезана от этого. Все это входит в ее последнюю конфронтацию с Мелани.
В этом фильме действительно не было злодеев, потому что вы как бы сочувствовали всем и сочувствовали им. В обеих версиях истории я не хотел видеть злодеев-пантомим, мотивом которых было подлость. Колдуэлл не считает себя злом. Она убедила себя, что имеет дело не с детьми, а с грибком, имитирующим поведение детей. Паркс был солдатом на полставки, который должен был взять на себя эту роль и отключить определенные части своей личности, чтобы стать эффективным солдатом. Одним из самых приятных моментов в написании романа и сценария было построение отношений между ним и Мелани. Они выходят в мир, и ему приходится полагаться на нее. Он начинает использовать ее как актив, и каждый раз, когда он это делает, отношения немного меняются, и он видит ее как часть команды, которую он возглавляет, а не как пленницу. Это приносит свои плоды в сцене, где он умирает и преображается. Он инфицирован и просит Мелани убить его.
Для меня это была большая сцена. В фильме он был заражен, но в книге его укусили.
Правильно, да.
Поскольку вы писали эти истории параллельно друг другу, как вы решили, какие изменения внести в сценарий?
Некоторые решения принимались сами собой. Как я сказал ранее, каждый носитель - это отдельный набор инструментов. Есть вещи, которые блестяще удается сделать в романах, а в некоторых - в фильмах, но часто это не одно и то же. Они перекрываются. В романе легко перепрыгивать с одной точки зрения на другую, и [там] у меня было пять точек зрения. Вы получаете мысли и чувства Мелани, но как только она установится, вы видите, что думает Жюстино, что думает Колдуэлл, и мы перемещаемся между персонажами; тогда как в фильме это намного сложнее сделать эффективно, и вы теряете импульс, если меняете точку обзора, поэтому мы все время оставались с Мелани. Это означало признание того, что разные подходы окупятся больше. И кое-что мы убрали, потому что хотели упростить повествование. У нас нет «юнкерсов», этой группы выживших, которые разрушают базу. В фильме это зомби и их давление на забор. Частично мы удалили этот элемент, потому что без него история развивается быстрее. Кроме того, если бы вы их увидели, они были бы одеты в черную кожу, и вы бы подумали о «Безумном Максе» и той постапокалиптической истории, поэтому мы вырезали их, потому что они породили бы ожидания, которых мы не хотели.
В фильме Мелани и ее команда нашли затерянное племя диких и зараженных детей после того, как покинули базу, и я заметил, что в основе их лежит невинность и детство. Не могли бы вы немного разобраться в этом?
Да, есть ощущение, что найденные дети в Лондоне милостью Божьей находятся там. Это другая версия Мелани. Они там, где она была бы, не получив образования на базе. Они почти как до-человеческий вид - они жестикулируют и произносят один или два голоса. Они так же потенциально умны, но у них просто не было концептуального повышения. Мы хотели предположить, что это новая человеческая раса, только вступающая в свои права. В конце концов, Мелани должна принять решение: принадлежит ли мир старым людям или новым? Они не могу сосуществовать.
Кстати, как вы оказались на пути грибковой инфекции как источника вспышки?
Это стало результатом дискуссии между мной, Колмом и Камиллой в самом начале. Короче говоря, я как бы обманул. Я просто сказал, что это вирус, и оставил все как есть. Когда мы работали с питчем, все мы чувствовали себя слабыми, как настройки по умолчанию, и, учитывая, что поиск научного лекарства был настолько важен в истории, мы хотели убедиться, что болезнь была правильно объяснена. Итак, я пошел в магазин за патогеном, который казался бы убедительным и мог бы принести с собой иконографию. Я вспомнил, что видел запись нападения грибов кордицепса на муравья в документальном фильме BBC с Дэвидом Аттенборо, поэтому я вернулся, провел небольшое исследование и подумал, что это именно тот.
Что касается самой истории, она заканчивается открытой нотой, так как вы думаете, вы бы расширили вселенную, особенно с Мелани, с точки зрения приквела или продолжения?
Я определенно не закончил. После выхода книги она имела большой успех. Я разговаривал со своими издателями, которые спросили меня, возможно ли продолжение, и я сказал нет, потому что, если подумать, чем закончится история, продолжение будет совершенно в другом жанре. Это было бы о политике и социологии создания нового мира и общества, чтобы ничего не складывалось. Но мне пришло в голову, что можно вернуться назад во времени, потому что действие романа происходит примерно через 20 лет после распада общества; и фильм ... лет через 10. В обеих версиях истории есть момент, когда они находят «Розалинду Франклин», эту большую бронированную мобильную лабораторию, и она заброшена в центре Лондона. В фильме он совершенно пустой, а в романе у вас есть одно мертвое тело, но в обоих случаях у вас есть вопрос - что случилось с командой и почему оно просто лежит там? У двигателя есть некоторые поверхностные повреждения, но в обоих случаях Паркс может довольно быстро привести его в движение, поэтому я решил рассказать эту историю о том, что произошло через годы после поломки, и как эти выжившие люди оказались здесь, в этом месте под названием «Маяк» на Южном побережье. К концу истории вы также получите представление о том, как будет выглядеть дивный новый мир Мелани. Это называется Мальчик на мосту и он выходит в мае.
Значит, это будет происходить одновременно на одной временной шкале?
Да, мои издатели называют это отдельным романом, что я считаю справедливым, потому что в нем нет таких же персонажей. Вы получаете отсылки к Колдуэллу, Жюстино и, в конце концов, к Мелани, но это совершенно другой основной состав и отдельная история. Но вы могли бы назвать это приквелом, потому что он объясняет, откуда взялись эти персонажи в большом романе.
Есть ли обсуждения по адаптации продолжения для другого носителя? Снова кино или телевидение?
Мы говорили об этом, но пока рано говорить об этом. Я работаю над другим кинопроектом с Колмом и Камиллой.
Что касается комиксов, кстати, каково это, когда вы работали с Vertigo, видеть Preacher и другие инди-игры, а также другие более мелкие издатели на большом и маленьком экранах?
Думаю, это очень круто. я любил Доктор Стрэндж , а также Тотализатор, где делаются ставки на смерть знаменитостей , тоже. Как большой поклонник [Стива] Дитко Стрэнджа, меня впечатлило то, что магия - это физическая вещь, и когда Стрэндж сражался с Мордо, они бросали тараны и блокировали его с помощью магии, а в фильме они создали визуальный словарь. это сработало. Мне нравились такие фильмы, как «История насилия» и «Люди в черном», которые не относились к супергеройским комиксам, но я думаю, что меня немного смущает эта новая модель, когда издатель разрабатывает комикс как раскадровку. для фильма или телепроекта. Думаю, комиксы переводить не нужно. Они великолепны сами по себе. Это круто, когда их раскупают и кто-то их переосмысливает, но многие из моих любимых комиксов было бы сложно сделать на любом другом носителе. Я люблю Гранта Моррисона Роковой патруль , и это очень сложно представить. Может быть, в сериале HBO это будет справедливо, но это будет очень сложно.