Иногда вы смотрите фильм, и между кажущимися бесконечными экранами преступно скучных персонажей, извергающих бессмысленные диалоги, вы удивляетесь, как что-то такое неубедительное и неубедительное. дорого сделал. Чтобы снять такой масштабный фильм, как «Призрак в доспехах» от Paramount, нужно много людей, стоимость которого оценивается в 110 миллионов долларов. Чтобы сделать фильм таким неумолимо скучным и, в конечном счете, поразительно оскорбительным, нужно сделать множество неверных решений.
Основанный на манге, написанной и проиллюстрированной Масамунэ Широ, «Призрак в доспехах» рассказывает о майоре Мире Киллиан (Скарлетт Йоханссон), новаторском киборге, который объединяет тело робота (похожее на Скарлетт Йоханссон) с человеческим разумом. Разум - это ее призрак, ее душа, ее человечность. Оболочка представляет собой корабль-робот, который держит ее мозг и подталкивает Майор к пониманию своей личности в мире, где люди стремятся усовершенствовать себя с помощью кибер-технологий, таких как рентгеновские глаза и печень, которую можно пить сколько угодно, но с роботами обращаются как с рабами. . Охотясь на хакера-террориста по имени Кузе (Майкл Кармен Питт), Мейджор вынуждена признать, что на самом деле она не принадлежит ни к одному из этих миров. Это направляет ее на путь раскрытия своего человеческого прошлого.
СВЯЗАННЫЙ: Режиссер аниме «Призрак в доспехах» назвал Йоханссон «Лучшим из возможных»
Великая ирония фильма заключается в том, что, хотя его сюжет полностью посвящен поиску души, «Призрак в доспехах» - это стиль, без души - или, точнее, сплошная оболочка, без призрака.
Режиссер Руперт Сандерс сделал себе имя благодаря рекламе, самой известной из которых стала видеоигра «Halo 3: ODST». Но когда дело доходит до его фильмографии, все, что он может предложить, - это «Белоснежка и Охотник», переосмысленная битва сказка, в которой принцесса заполнилась джинсами и погрузилась в холодный пейзаж компьютерной графики, чтобы создать стильный, но ходульное приключение. Этот фильм был подвергнут критике и считался лишь скромным кассовым успехом. Но каким-то образом Сандерс получил второй шанс. И то, что он дал нам, было таким же поверхностным зрелищем.
«Призрак в доспехах», действие которого происходит в футуристическом Токио, окутывает город гигантскими голограммами гейш-роботов, улыбающихся бодибилдеров и пускающих слюни корги. Ужасный бар может похвастаться голограммами стриптизерш (достаточно глючными, чтобы успокоить его рейтинг PG-13) и сражающихся боксеров (предположительно, будущая система ночных боев с оплатой за просмотр). Хотя некоторые элементы производственного дизайна великолепны - робо-гейши, изображенные в трейлерах, являются изюминкой, - большинство дизайнов, похоже, не имеют никакой функции, кроме того, что они выглядят круто. Они мало рассказывают нам об этом мире.
Со всеми голограммами и кибер-панком из «Призрака в доспехах» я подумал об эстетике сестер Вачовски, которые создали богатые научно-фантастические миры с помощью трилогии «Матрица», «Облачный атлас» и «Юпитер». По возрастанию.' Но между их дизайном и дизайном Сандерса есть огромная разница в том, что рисунки Вачовски придают их миру контекст, жизнь и глубину. Кажется, что каждая деталь соответствует и функционирует, и дает зрителям небольшое представление об этой вымышленной вселенной. Вещи Сандерса выглядят как стикеры компьютерной графики, наброшенные вокруг его ослепительной голливудской звезды, без какой-либо цели, кроме вау-фактора. Это создает впечатление пустоты при просмотре, особенно в сочетании со стилями исполнения, которые теряются при переводе.
От фильмов Marvel до трипового приключенческого боевика «Люси» Йоханссон принесла головокружительную харизму героиням, которые используют свои невероятные способности - будь то меткая стрельба или телекинез - чтобы свергать тиранов и уничтожать армии вооруженных злодеев. В «Призраке в доспехах» она носит почти невидимый костюм и взбирается по стенам, стреляя из пистолета прямо в ствол мозга любого, кто будет противостоять ей. Она поражает террористов и в одиночку сбивает танк, даже если тот рискует разорвать ее снаряд. И все же я ничего не почувствовал. Очарование Йоханссон, кажется, находится в спящем режиме, когда она пусто идет через это утомительное путешествие, в котором больше технических разговоров, чем интересных действий. Сандерс каким-то образом истощил ту самую звездную силу, которую якобы призвал передать Йоханссон. И это подводит нас к скандалу, который последовал за фильмом с момента появления первых слухов о кастинге: Да. Это пример побелки.
Этот выпуск бушевал в сети годами, еще до того, как фильм был запущен в производство. Одна сторона настаивала на том, что, поскольку манга и ее аниме 1995 года были японскими, то же самое должно быть и героиней ее экранизации, созданной в Америке. Другие утверждали, что, поскольку персонаж - всего лишь мозг в теле робота, кто-нибудь мог бы сыграть эту роль, так почему бы не Йоханссон, у которой есть большая база поклонников и легендарная история в жанре боевиков? Перед просмотром фильма я понял обе стороны. Но после?
Это бесспорно азиатское стирание.
Дело не только в том, что Major была переименована в «Мира Киллиан» с белым кодом вместо оригинального японского имени Мотоко Кусанаги, «Призрак в доспехах» происходит в Токио. Фильм капает в элементах японской культуры, от иконографии аниме до гейш, рыбы кои и традиционных суши-ресторанов с низкими столиками и посетителями в изысканных одеждах и оби. И все же большинство главных героев белые; не только Майор, но и ее лучший друг Бату (Пилу Асбек), фигура ее матери доктор Улет (Жюльет Бинош), ее враждебный босс (Питер Фердинандо) и вышеупомянутый террорист, которого ей поручено выследить (Питт).
Так что даже если кто-нибудь теоретически мог быть брошен, чтобы сыграть полностью робо-фигурного Major, Paramount вещь сыграть роль в фильме, действие которого происходит в Японии, повествующем японскую историю и пропитанном японской культурой, с преимущественно белыми актерами. Это дает понять, кого ценят, а кто нет, и это довольно оскорбительное сообщение, которое становится все более ясным и оскорбительным по мере того, как фильм продолжается. В фильме есть цветные люди, составляющие команду Мейджора. Но если не считать ее куратора (Такеши Китано), у них едва ли есть пять реплик, которые можно разделить на троих. Я не могу назвать вам их имена, потому что в фильме они интересны только в тех редких случаях, когда Майор и Бато нуждаются в поддержке. Они не столько персонажи, сколько удобства.
Другая шокирующая сцена связана с тем, что Майор нанимает секс-работницу, чтобы та могла прикоснуться к человеческой плоти. Вместо короткозамкнутой лесбийской сцены из комикса, Майор - которая абсолютно читается как Белая женщина - нанимает чернокожую женщину, чтобы она могла ткнуть ее и поэкспериментировать. Оптика плохая, особенно после такого удачного и проснувшегося фильма, как «Убирайся».
А потом дела идут еще хуже!
Спойлеры к третьему акту «Призрака в доспехах».
Я редко попадаю в разоблачения в третьем акте. Но, как и в случае с «Пассажирами», необходимо обсудить гнусную историю, скрывающуюся за блестящей рекламной кампанией. Когда Майор узнает о ее прошлом, она обнаруживает, что на самом деле она японка. Ее имя было Мотоко Кусанаги. У нее живая мать, которая говорит по-английски с сильным японским акцентом. Ее детская спальня украшена японскими безделушками, словно это сувенирный магазин для туристов. Майор тайный азиат! И все же создатели фильма чувствовали себя совершенно комфортно, изображая ее белой. Это раскрывает хиты волнами `` нет, они не '', которые не достигают пика, когда Кузе обнаруживает, что он на самом деле японец (`` Тебя зовут Хидеко! ''), Но когда Майор посещает свою могилу, затем обнимает свою мать, как будто желая скажи: «Это круто. Я твоя перезагруженная белая дочь! Я тестирую лучше во всем мире ».
Конец спойлеров.
Если социальная политика этой собственности утомляет вас, то и сам фильм будет утомлять вас. Похоже, Сандерс призывал всех актеров говорить одинаково невозмутимо, заставляя каждую фразу казаться второстепенной. И с диалогом вроде: «Я не думаю о ней как о машине. Она оружие », - сценарий отчаянно мог потратить немного энергии. Вместо этого актеры, японская культура и история - все задействовано для создания элементов декораций, которые иногда выглядят потрясающе, но никогда не наносят большого ущерба, потому что Сандерс не позаботился о создании мира или разработке убедительных персонажей.
Я редко смотрю часы во время просмотра фильмов, но этот фильм настолько изнурительно медленный, что мне пришлось это сделать, хотя бы для того, чтобы убедиться, что он почти закончился. Это было не так. Когда я проверил, я предположил, что мы прошли почти двухчасовую отметку. Прошло 72 минуты. Мне оставалось еще 35, и каждый - будь то быстрые действия, мягкое подшучивание или злобные снимки Йоханссона в этом высокотехнологичном трико - казался уникальной пыткой; банальный, но самовозвеличивающий.
Лишь слегка придерживаясь эстетики исходного материала, Сандерс создал фильм, в котором есть зрелище и действие, но без волнения. Как ему дали второй шанс на крупнобюджетный римейк после посредственности «Белоснежки и Охотника», мне непонятно. Я даже не могу начать, как Paramount вложила столько денег в сценарий, который читается как неаккуратный перевод, и боевые сцены, которые настолько улучшены CGI, что выглядят как видеоигры. Я искренне удивлен, что студийный фильм в эпоху невероятных предложений, таких как «Логан», «Джон Уик» и грядущий «Взрывная блондинка», может быть полным, абсолютным и абсолютным мусором.
«Призрак в доспехах» открывается в пятницу, 31 марта.
