В 80-х и начале 90-х было множество среднебюджетных боевиков с такими названиями, как Последний бойскаут , Необработанная сделка а также Кобра которые привлекали публику своими стильными драками и трюками, а также привлекали внимание кинозвезд-мужчин. Эти фильмы были пропитаны тестостероном, и немногие женщины, которые играли выдающиеся роли, в основном рассматривались как объекты, которые нужно защищать, спать, избивать или все три. Однако, несмотря на это, они часто время от времени были развлекательными, в основном потому, что их главные герои обычно устраивали представления, подтверждающие, насколько глупыми были эти фильмы. Новый боец Netflix Последние дни американской преступности , основанный на графическом романе Рика Ремендера и Грега Токкини, кажется возвращением к подобному фильму, но не в хорошем смысле.
optad_b
В центре сюжета фильма - Грэм Брике Эдгара Рамиреса, закоренелый профессиональный преступник в грядущей Америке, наводненной преступностью. К сожалению, Брике скоро придется искать новое направление работы, потому что через неделю правительство США включает сигнал, который сделает невозможным сознательное совершение незаконных действий кем-либо. Основная идея многообещающая. Это поднимает вопросы о свободе воли и о том, что происходит, когда большой процент населения - не только преступники, но и полицейские, юристы и другие лица, задействованные в системе правосудия - внезапно оказываются без работы.
Однако, если не считать пустых слов, ничто из этого не играет роли в Последние дни американской преступности , режиссер Оливье Мегатон ( Взяты 2 , Колумбийский ). Вместо этого Брике втягивается в заговор с целью совершить последнее ограбление, прежде чем преступление будет искоренено навсегда. Его союзники - расстроенный сын криминального авторитета по имени Кевин Кэш ( Подпольная империя Майкл С. Питт) и его жених, хакер по имени Шелби ( Звёздные войны: Пробуждение силы » Анна Брюстер). Последующие повороты и повороты, такие как они есть, жестоки и насыщены действием, но они также настолько плохо выполнены и служат настолько плохо структурированной истории, что фильм становится все менее привлекательным для просмотра по мере того, как он продолжается.
И, мальчик, это продолжается. За раздутые два с половиной часа фильм получается мучительно длинным. Если бы в истории был хотя бы один персонаж, за которым стоит посмотреть, длительное время выполнения могло бы быть более сносным. К сожалению, фильм пронизан мультяшными уровнями переигрывания, особенно Брэндона Оре, который играет гангстера Лонни. Между тем, Рамирес, превосходно выступавший в роли главного героя в Убийство Джанни Версаче Он так сильно недооценивает Брике, что иногда кажется сомнительным. В его руках строки, которые должны выглядеть саркастичными или насмешливыми, привносящими небольшие моменты столь необходимой легкомыслия, не имеют смысла. Актер, который лучше всего экипируется, - это Питт, который также проводит большую часть своих сцен, пытаясь это сделать, но, по крайней мере, он кажется достаточно самосознательным, чтобы знать, что он делает, что позволяет ему модулировать свою игру, когда этого требует история.
Еще есть Брюстер в неблагодарной роли «девушки». В отличие от аналогичных ролей в фильмах прошлых лет, по крайней мере, Шелби умен и даже может показать это в одной или двух сценах. В основном, однако, она необъяснимо желана каждым мужчиной, который видит ее, влюбляется и жертвует собой ради Брик, даже несмотря на то, что у пары нет химии и они настолько избиты, что удивительно, что она не искалечена без возможности восстановления. Удивительно удручающе, что это единственный главный женский персонаж в фильме, который выходит сегодня.
Сюжет фильма, как правило, также отсутствует. Ближе к концу есть поворот, который скорее интересен, чем удивителен - но к тому времени, когда это происходит, надуманный сюжет и кровавые действия настолько вышли из-под контроля, что в некоторой степени интересный кажется более существенным, чем следовало бы. Остальную часть фильма написал Карл Гайдусек ( Забвение ), наполнен нелепыми логическими прыжками, вроде того, как Брик неоднократно переживал столкновения, которые должны были положить конец его жизни, а затем появлялся вовремя, чтобы спасти Шелби, хотя непонятно, откуда он узнал, где она была. Это было бы легче упустить из виду, если бы фильм осознал, насколько это нелепо, но вместо этого он очень серьезно относится к себе, играя каждую сцену с тем, что, как я полагаю, должно сойти за твердый реализм. В результате фильм становится утомительным и утомительным.
Ничего из этого не помогает финал фильма, точнее концовка. Фильм мог закончиться на полчаса раньше, но по какой-то причине создатели фильма хотят, чтобы зрители знали, что происходит с каждым персонажем. Это приводит к серии сцен, которые легко могли бы стать последними в фильме.
Кроме того, хотя Последние дни американской преступности не был бы хорошим фильмом при самых лучших обстоятельствах, Netflix чувствует себя особенно глухим, когда он выпускает его сейчас. В фильме есть множество сцен, где полицейские и другие правительственные чиновники избивают и убивают мирных жителей. Фактически, тот полицейский, у которого больше всего экранного времени, Сойер ( Район № 9 Шарлто Копли), убивает наркомана, который направляет на него пистолет в качестве первой меры, а затем, что можно описать только как крайнюю чрезмерную реакцию, швыряет Шелби через стеклянный стол. Если бы фильм был вдумчивым исследованием реакции авторитарного правительства на преступную деятельность, это могло бы быть оправдано. Напротив, это просто еще больше насилия ради насилия, не задумываясь о последствиях. И среди недавних протестов, гнева и мучений в ответ на убийства чернокожих полицией это просто отталкивает.
Взятые вместе, нет ничего, что делало бы этот свежий летний фильм о попкорне, на который надеется Netflix. Плохо оформленный и лишенный даже малейшей развлекательной ценности, фильм делает Криса Хемсворта, занимающего такую же позицию, в главной роли Netflix. Добыча похоже на шедевр (это не так). По многим причинам Последние дни американской преступности это не тот фильм, который нам сейчас нужен.
Режиссер Оливер Мегатон по сценарию Карла Гайдусека, звезды «Последние дни американского криминала» Эдгар Рамирес, Майкл С. Питт, Анна Брюстер, Патрик Бергин и Шарлто Копли. В настоящее время фильм доступен для потоковой передачи на Netflix.
