Сэмюэл Л. Джексон был одной из самых заметных звезд Голливуда более 25 лет, ошеломляюще появившись в таких известных франшизах, как Звездные войны и Кинематографическая вселенная Marvel. Он редко ассоциируется с фильмами ужасов, по крайней мере, в глазах общественности, но, тем не менее, он сделал довольно впечатляющее резюме в этом жанре. Его предстоящее появление в Спираль: Из Книги Пил привлек новое внимание к его более мрачным фильмам.
optad_b
Резюме ужасов Джексона восходит к Def by Temptation а также Экзорцист III , оба из которых он снял как действующий актер в начале 90-х. Его последующие работы в жанре хоррор охватывают широкий спектр тем и поджанров, и он периодически возвращается к этому жанру каждые несколько лет. Эти фильмы стали уникальным барометром его долгой карьеры.
Первый фильм ужасов Джексона после Экзорцист III было парк Юрского периода , где он играл ключевую вспомогательную роль в качестве главного инженера заповедника динозавров. В фильме было столько же научной фантастики, сколько и ужасов, а подход Стивена Спилберга, ориентированный на семью, означал знакомство с аудиторией, которая обычно не искала ужасов. Его пристрастие к блокбастерам впоследствии нашло свое отражение в подобных проектах, таких как Конг: Остров Черепа , который пересек жанровые барьеры и дал ему еще одну платформу для общения с более случайными фанатами ужасов. Он также добавил пугающие элементы в откровенно не пугающие фильмы, такие как Звездная война: Эпизод III - Месть ситхов когда его смерть от рук Палпатина несет в себе шокирующие попытки телесного ужаса.
Тот же метод применялся к некоторым более тихим проектам Джексона: в первую очередь к его работе с режиссером Каси Леммонс. Оба Eve’s Bayou а также Валентинка пещерного человека содержат сильные элементы готического ужаса и безумия, полярную противоположность гигантских монстров парк Юрского периода а также Остров Черепа . Вместо того, чтобы играть против больших эффектов и отвечать, он повернулся внутрь и обнаружил темные вещи в душах своего персонажа. Как и в случае с Месть ситхов , он вложил ту же энергию в более второстепенные проекты, такие как Красная скрипка, мнимая историческая драма с подводными течениями ужаса.
Звездная сила Джексона приходит с неоспоримой личностью, и, хотя он часто исчезает в своей роли, ужас дает ему шанс опереться на ожидания публики. Например, 1408 изображал паранормального скептика, запертого в заброшенном гостиничном номере. У фильма был рейтинг PG-13, а это означало, что f-слово можно было использовать только один раз. Естественно, он достался Джексону, сыгравшему загадочного управляющего отелем, пытающемуся отговорить скептика, а не Джона Кьюсака, сыгравшего скептика, которому впоследствии придется терпеть муки проклятых. Кьюсак и Джексон также играли друг напротив друга в другой адаптации Стивена Кинга, Клетка , у которого таких ограничений не было.
Эта тенденция привела, пожалуй, к двум его наиболее заметным появлениям в фильмах ужасов: оба они были менее классическими фильмами, которые запомнились благодаря его присутствию. Змеи на самолете получил много шума, когда он, как известно, согласился сняться в проекте, при условии, что они не меняют название. Ранняя попытка фильма вызвать интернет-шумиху провалилась, но насмешливый взгляд звезды привел к тому, что все восприняли фильм в хорошем настроении. Тем не мение, Змеи на самолете меркнет по сравнению с Глубокое синее море, приличный, хотя и ничем не примечательный летний боевик о морских биологах, на которых охотятся сверхразумные акулы. Персонаж Джексона остановился в середине фильма для неожиданной громовой речи, вызвав блестящий шок, который заставил остальных Глубокое синее море не может совпадать. Это не сработало бы с любым другим актером, и он с радостью стал объектом шуток ради по-настоящему памятного момента ужаса.
Периодическое возвращение Джексона к ужасу говорит о том, что он не считает жанр ниже себя. Он не ограничил свои экскурсии по жанру каким-то одним типом фильмов ужасов. Это помогло ему избежать пометок, пока он балуется рядом страшных картинок. Они не всегда выделяются, и некоторые из самых лучших появлялись в тени более масштабных и ярких постановок. Тем не менее, они говорят о том, как многого добился Джексон в своей карьере, а также о нескончаемых радостях от того, чтобы хорошо напугать публику.
