С 2011 года издательство Drawn and Quarterly опубликовало три основные книги Сигеру Мизуки. Первый был Вперед, к нашей благородной смерти , полуавтобиографический комикс о японских солдатах в причудливом, экзистенциальном кризисе в конце Второй мировой войны, когда было довольно ясно, что они потерпели поражение: в любом случае продолжайте сражаться насмерть или быть убитыми своими собственными лидерами. Второй был NonNonBa , детские воспоминания об отношениях художника с бабушкой и интересе к ёкай японского фольклора, ставшего центральным в долгой жизни художника.
optad_b
Третий и последний - Гитара , 400-страничный сборник рассказов 1967-1969 годов из сочинения Мизуки. Ge Ge Ge no Kitaro манга. Из этих трех книг, безусловно, наименее интересно говорить и, возможно, имеет наименьшую литературную ценность, поскольку это более прямолинейная жанровая работа, ориентированная больше на развлечение, чем на борьбу с большими проблемами национальной идентичности, как в двух предыдущих выпусках.
Тем не менее, он также самый забавный и легкий для чтения, и он занимает важное, даже основополагающее место в истории творчества всей жизни Мизуки: это его фирменная работа, причина того, что Мизуки так знаменит, так любим и так влиятелен. .
И он является влиятельный. Подобно Осаму Тэдзуке в манге и Джеку Кирби в американских комиксах о супергероях, даже новые или молодые читатели, которые, возможно, никогда не слышали об этих мужчинах или никогда не читали ни одной из их работ, тем не менее, неосознанно наслаждаются работами художников, на которых они повлияли. Во введении к коллекции Мэтт Альт не только помещает Мизуки на почетное место в многовековой истории ёкай Учеба и празднование, он также частично считает, что комиксы Мизуки проложили путь покемонам.
Alt также делает все возможное, чтобы попытаться точно определить, что такое ёкай, помимо определения `` японского духовного монстра '', отмечая, что его можно использовать как синоним с призраком, гоблином и монстром, и что японский анимизм допускает около восьми миллионов боги, из которых есть своего рода ёкаи. Если бы я попытался это сделать, я бы сказал, что они являются японским эквивалентом сказочного населения Британских островов, таинственных духовоподобных существ, чьи жизни иногда пересекаются с человеческими, которых те, кто верит, относятся к ним с трепетом. в них, и с увлечением тех, кто этого не делает (особенно тех, кто любит читать, писать или рисовать фантастические а также местный).
Гитара очень похож на собеседника NonNonBa , вымышленный плод собственного интереса молодого Мизуки к ёкаям, многие конкретные версии которых художник поднимает до довольно примечательного статуса в этих историях, особенно в «Великой войне ёкаев», где они стали своего рода сверстниками с подобными Дракуле и Монстр Франкенштейна.
Итак, кто такой Китаро? Маленький мальчик, столь же жуткий, сколь и загадочный, он живет в странном доме на болоте, тусуется на кладбищах и, с помощью его огромных магических способностей, дружелюбных ёкаев и более мрачных представителей животного царства, таких как вороны и жуки. , он регулярно помогает спасти человечество от плохих ёкаев ... и иногда наказывает злых людей. В конце каждого приключения сверчки, жабы и различные жуткие ползания щебечут и квакают в заглавной песне Китаро «Ge Ge Ge», откуда и пошло оригинальное название.
У него только один большой пристальный глаз, его волосы растут над пустой левой глазницей, где живет его отец ёкай, принимая форму глазного яблока с маленьким телом; он часто появляется, чтобы помочь Китаро. Единственный другой повторяющийся персонаж - Незуми Отоко, получеловек, наполовину ёкай, вечно коварный заклятый враг, который обычно помогает ему ... кроме тех случаев, когда он с ним конфликтует.
Однако настоящими звездами книги являются различные призраки и монстры, населяющие мир Китаро. Как отмечает Альт, одним из величайших достижений Мизуки в этой концепции было создание предпосылки, позволяющей создавать героические ужасные истории, которые позволили так много разных версий различных призраков-монстров сосуществовать, разделяя пространство истории.
Как правило, они довольно пугающие с точки зрения дизайна и рендеринга; как работа Румико Такахаши в Ину Яша (ранние тома которых имеют некоторое сходство с работами Мизуики здесь) и ее ранние работы в жанре хоррор / фэнтези, героические персонажи, жертвы или просто человеческие персонажи - все это милые и более абстрактные карикатурное разнообразие комиксов, а не херувимов Такахаши), в то время как монстры нарисованы с более реалистичным и детализированным рисунком, что делает их появление еще более ужасающим и, по иронии судьбы, нереально в контексте комикса.
Здесь представлены короткие истории о том, как Китаро терроризирует пару плохих парней, используя только свою бестелесную руку, спасая деревню от армии одержимых кошек, которые перевернули столы и сделали людей их домашних животных и спасение детей от ёкаев, которые украли их души или изображения или иным образом подвергли их опасности. (Вы можете прочитать весь рассказ и увидеть, как некоторые ёкаи Китаро используются для юмористического эффекта, в этот превью мы бежали в декабре.)
Возможно, наибольший интерес для современных западных читателей представляют две более длинные части книги.
Первым из них является вышеупомянутая «Великая война ёкаев», 50-страничная версия, в которой Китаро, его отец и Незуми Отоко набирают квартет влиятельных местных ёкаев, чтобы попытаться освободить остров у побережья Японии, на который вторглись «западные люди». yokai », как« Монстр Франкенштейна », Дракула, оборотень, обычная Хэллоуинская ведьма и их американский лидер, один из нескольких страшных монстров, главной особенностью которых является одно гигантское пристальное глазное яблоко.
А второй - «Существо из глубин», 100-страничная эпопея, в которой Китаро и эгоистичный мальчик-гений отправляются в Новую Гвинею, чтобы забрать образец крови гигантского монстра, который, согласно словарю Ёкай в спине, имеет голову (и размер) кита и тело йети. Мизуки называет это зеуглодоном (r большое существо , хотя внешне он отличался всего лишь волосом).
Их экспедиция проходит успешно, но, чтобы заявить о себе, мальчик-гений вводит Китаро кровь в попытке убить его, что фактически приводит только к превращению нашего героя в волосатого кита-монстра размером с пять китов, который посещает Токио с разрушительными результатами (Китаро не может говорить в своей новой форме, не может общаться со своими близкими, которых он, тем не менее, пытается навестить).
Кайдзю фанаты наверняка знают, что японское имя Годзиллы Gojira происходит от трепания горира (горилла) и Куджира (кит) вместе, так как Король монстров был первоначально описан в концептуальной фазе (хотя к тому времени, когда он дебютировал, он был более рептильным, чем кто-либо другой). С другой стороны, монстр Мизуки выглядит в точности как кит-горилла.
Чтобы остановить монстра Китаро (и скрыть его роль в его создании), мальчик-враг Китаро конструирует гигантского робота Зеуглодона, чтобы уничтожить версию «мягкой плоти»; в глоссарии отмечается, что это «одно из первых сражений гигантских роботов против монстров в истории» (действительно, Мехагодзилла не появлялась до 1974 года).
Умный, пугающий, забавный, полный захватывающих действий и красивого искусства, с элементом образовательного содержания (по крайней мере, на тему японского фольклора), Гитара есть почти все, что вы хотите от комиксов.
И как бы хорошо это ни было, это даже не Мизуки. Лучший Работа.
