Arkham Asylum: серьезный дом на серьезной земле был впервые опубликован в 1989 году - время в истории комиксов о супергероях, которое писатель Грант Моррисон описывает в своих примечаниях к книге как «очень« реалистичные »и« левополушарные ». иррациональный взгляд на Бэтмена был написан как противоположность серьезности эпохи - как видно из таких историй, как Хранители а также Темный рыцарь возвращается . Подзаголовок можно интерпретировать как намек на это, хотя, по собственному признанию Моррисона, он фактически был взят из стихотворения Филиппа Ларкина о человеке, который исследует старые пустые церкви - но не может понять, почему.
По состоянию на 2019 год у книги есть месяц рождения с Джокером Тодда Филлипса, фильмом, который аналогичным образом исследует безумие Готэма и, в его центре, заклятого врага Бэтмена. Это подходит для такой истории, как Arkham Asylum , который укоренился в зеркальном отображении, двойственности и идее бесконечного круга времени.
Комикс также открыто вдохновлен Алиса в стране чудес , с цитатами из сюрреалистической сказки Льюиса Кэрролла, завершающей историю. Как и главный герой стихотворения Ларкина, Бэтмен оказывается привлеченным - по приглашению Джокера - в титульное убежище, которое было захвачено его сокамерниками. Дата - День дурака. С заложниками, чтобы выздороветь, Бэтмен, вопреки своему здравому смыслу, входит в «дом дурных снов» и выходит, как Алиса, к утру изменившийся человек.
Учитывая его более тесную связь с вымышленным учреждением, чем любой другой из мошенников Темного рыцаря, Arkham Asylum вероятно, останется в воспоминаниях большинства читателей как история, которая дает клоуну-принцу преступности ту же главную роль, что и скандальный фильм, который в настоящее время бьет рекорды кассовых сборов в кинотеатрах. Тем не менее, вернувшись к графическому роману, который также является бестселлером, вы можете быть удивлены, обнаружив, насколько маленький Джокер в нем на самом деле фигурирует. Вместо постоянного физического присутствия, которое имеет персонаж в сольной истории происхождения Филлипса, безумие, которое определяет Джокера, извлечено и выложено на операционном столе Гранта Моррисона, Дэйва Маккина и Гаспера Саладино; обнажены, рассечены и оставлены истекать кровью на всех 120 страницах, независимо от источника.
Быть ненадежным рассказчиком, которым он является, проводить продолжительный период времени в единственной компании Джокера - сложная задача, которую Филлипс и Хоакин Феникс отлично справляются с этой задачей, учитывая все обстоятельства. Однако фильм, будь то порезы или желание вызвать сочувствие (или и то и другое), к сожалению, более беззубый, чем хотелось бы. Arkham Asylum , для сравнения, вгрызается в вас с самой первой страницы и никогда не ослабляет хватку до конца.
Пока Убийственная шутка или Джокер графический роман - более очевидные точки сравнения, учитывая их своевременное согласование и совместные усилия, чтобы инкапсулировать, как выглядит и ощущается погружение в безумие, удерживая Джокер фильм против Arkham Asylum это не несправедливое упражнение. Фактически, можно найти интересные параллели: оба переворачивают предполагаемое здравомыслие Готэм-сити с ног на голову; оба имеют дело с идеей людей, доведенных до предела непрочными и жестокими общественными системами; и оба позиционируют Джокера - и его предшественника, Амадеуса Аркхема - как неправильно понятых аутсайдеров по отношению к этим системам.
Arkham Asylum Джокер - это то, чем Феникс вполне может стать по окончании фильма: уверенный и игривый. Он кокетничает с Бэтменом, хватает его за задницу и расхаживает в женских туфлях. (Джим Клементс, которому Моррисон посвящает книгу, предположил, что у Джокера даже есть борода, чтобы напоминать зубчатое влагалище , еще более ужасная фрейдистская ссылка, которая была «оставлена на чертежной доске ради всего здравомыслящего народа»). Его диалог представлен как кровавый, почти не поддающийся расшифровке каракули Саладино, как и большинство невероятных гобеленов художественных стилей Маккина. , его лицо - это меняющийся фокус из линий, пятен и размытых пятен - то, что адаптация к живому действию никогда не сможет воспроизвести.
Рут Адамс, одна из захваченных психоаналитиков в учреждении, утверждает, что он страдает каким-то «сверхразумным», чем-то, что она сравнивает с синдромом Туретта. «Джокер, кажется, не контролирует сенсорную информацию, которую получает из внешнего мира. Он может справиться с этим хаотическим потоком информации, только плывя по течению ». Другими словами: «У него нет настоящей личности», отсюда и образ клоуна. «Он создает себя каждый день». Отголоски этого можно услышать в версии Феникса, когда он показывает, что видит себя «ничем» и ни во что не верит.
Эта идея - самый устрашающий персонаж; что под белым, красным и зеленым ... дыра в форме человека, где личность должен быть, а не там, где когда-то был.
Но одна из ловушек любой истории о Джокере без Бэтмена - это отсутствие света, на который злодей мог бы отбросить свою тень. Джокер К сожалению, это делает это еще более явным, поскольку персонаж почти полностью дистанцируется от кровавой революции, которую он случайно начинает, что делает его нехарактерно инертным для большей части его собственной истории. Тень, которую он бросает на Бэтмена в Arkham Asylum , с другой стороны, действительно очень темно.
«Бэтмен ничего не боится», - говорит Бэтмен Джиму Гордону перед тем, как войти в приют. 'Это я, я боюсь. Боюсь, что Джокер прав насчет меня. [...] И я боюсь, что когда я войду в Аркхэм и двери за мной закроются… Это будет похоже на то, как идти домой ». Подгоняя эти опасения по поводу своего душевного состояния, Маккин часто делает Крестоносца в плаще безликим; чудовищным и бесчеловечным, если не считать его стиснутых зубов, когда он требует, чтобы Джокер «убрал [его] грязные руки» от него. За панелью, на которой он плачет по матери, когда он падает в кроличью нору из-за своей детской травмы, следует изображение Психо Норман Бейтс.
«Аркхем - это зеркало», - говорит Безумный Шляпник, пока Бэтмен спотыкается от камеры к камере. А затем он подтверждает худшие опасения Брюса о себе: «А мы - это ты».
Во все это вплетено происхождение самого Убежища - крошечного кусочка Бэтмен мифология Моррисон позаимствовал у Лена Вейна. После смерти своей психически больной матери Амадей Аркхэм взял на себя обязательство помогать «мужчинам, единственное преступление которых - психическое заболевание, заключенным в пенитенциарной системе без надежды на лечение». Его семейный дом, ставший домом для безумного преступника, теперь пронизан городскими легендами: секретные ходы; «кровоточащая дверь»; и предположительно призрак самого Амадея.
СВЯЗАННЫЕ С: Фан-арт Джокера отправляет Хоакина Феникса в убежище Аркхэма
Помимо почти исцеленного Двуликого, двойственность присутствует на протяжении всей истории, как и на протяжении всей истории Бэтмена и Джокера: здравомыслие и безумие; прошлое и настоящее; наука и сверхъестественное; реальное и сюрреалистическое.
Чем дальше путешествие Амадея уходит в прошлое, тем больше время сжимается само на себя: он находит карточку Джокера в спальне своей дочери, и это напоминает первоапрельскую шутку. Позже он думает, что слышит смех из пустой камеры, и видит себя в зеркале с клоунским лицом. Он видит, как его любимая рыба-клоун делает знак Рыб - знак луны на картах Таро, инструменты, которые психологи пытаются использовать, чтобы разбить навязчивую идею Харви Дента. Это отражает наблюдение Дента, сделанное спустя десятилетия после времен Амадея, о том, что луна выглядит как покрытая шрамами сторона его серебряного доллара.
Момент, в котором эти временные рамки и противоположности сливаются, как луна, покрывающая солнце, - это когда Бэтмен встречает Убийцу Крока; Последовавшая драка в коллажических визуальных эффектах Маккина смешивается со статуей архангела Михаила, убивающего дракона. Повествование Амадея перекрывает битву, поскольку он описывает столкновение со своим собственным «драконом», его вера в Бога и его разум пошатнулись. И поскольку Бэтмена пронзают тем же копьем, которым он убивает Крока, Аркхэм говорит о пробуждении от своей галлюцинации, «больше не в состоянии сказать, где кончился дракон и где я начал».
Подобно тому, как разрыв в богатстве Готэма подпитывал крах города в Джокер , финансовый кризис 1929 года отправил Амадея за решетку за попытку убийства биржевого маклера. В своей камере он поет гимн США, выполняя ритуал, который навсегда связывает его дух с Аркхэмом. «Теперь я вижу достоинства безумия, потому что эта страна не знает законов и границ. [...] Я то, что меня сделало безумие. Весь. И полная. И наконец свободен. Когда Джокер видит свою дату у входной двери, дух Амадея проходит через него, поскольку он желает Бэтмену удачи в убежище - то есть в Готэме.
Обе версии Джокера, с 1989 по 2019 год, представляют безумие как своего рода ясность сознания в хаотическом современном мире. Но пока Джокер Медленная струйка в грязную канализацию, Arkham Asylum это закрученный портал в другое яркое измерение. Не без полета фантазии, но непреднамеренно отягощенного серьезностью, которую написал Моррисон. Arkham Asylum вопреки.
