Происхождение Санта-Клауса - это легенда, которую можно найти в любом количестве источников, но эта история в значительной степени ограничивается детскими рассказами или комедиями, хотя и любимыми как детьми, так и взрослыми. Грант Моррисон а также День моря полностью понимать, что в мифологии есть место для более вдумчивой интерпретации, и это именно то, что они дают нам БУМ! Студии мини-сериал из семи выпусков Клаус, который превращает фольклор в художественную литературу с уважением к легенде о Святом Нике. «Клаус» - это восхитительная и яркая история происхождения, которая персонализирует персонажа, избегая при этом многих связанных с ним штампов.
optad_b
Моррисон представляет молодого Клауса как затворническую, но героическую фигуру северянского типа, и этот образ, возможно, не первый, который приходит на ум при представлении человека, который станет Сантой. Тем не менее, он отлично подходит и является лишь первым из многих освежающих отклонений, которые Моррисон делает со своей версией персонажа. Зная, что каждому великому герою легенды нужна фольга, чтобы соответствовать, Моррисон поставляет врага в виде лорда Магнуса, хладнокровного и деспотичного барона деревни Гримсвиг, столь же холодного и серого места, где жестоко велся «Йольтайм». запрещен в пользу его собственных эгоистических интересов - интересов, которые вступают в противоречие с Клаусом, когда невинная поездка в город по обмену превращается во враждебную встречу, в результате которой он ограблен и ранен.
Отчаяние и жестокость изобилуют каменными стенами Гримсвига, поскольку мужчины трудятся под землей в шахтах города, в то время как его дети ежедневно переносят тяжелую работу без какого-либо удовольствия. Мора изображает деревню как город, лишенный своей красоты, с гранитом и бетоном, заменяющими деревья и сады, и бесконечными плакатами с мрачным лицом Магнуса, украшающими стены. Самому Магнусу Мора наделила злым, похожим на Тома Хиддлстона качеством, и, приложив немного усилий, читатели могут вообразить Криса Хемсворта из «Тора» в образе самого Клауса.
То, что скептически настроенные читатели могут представить на основании вышеизложенного, является не более чем тщательно продуманным переосмыслением классического фильма Ранкин-Басса «Санта-Клаус едет в город», и - хотя Моррисон явно вдохновлен этим праздничным событием - он заботится чтобы сделать его историю чем-то гораздо более обширным. Моррисон раскрывает прошлую связь между Клаусом и деревней в более счастливые времена, а также общие интересы Клауса и Магнуса. Клауса Моррисона характеризуют как чистосердечную душу с изобилием доброты, как и следовало ожидать, но он не сентиментален или излишне чистоплотен; он жестокий и саркастичный воин и вступит в битву (и отвар), когда того потребует ситуация. Точно так же Магнус далек от прототипа одномерного Бургермейстера; его мотивы выходят за рамки садистского желания быть жестоким и, по сути, почти бледным по сравнению с чем-то гораздо более пугающим позже.
Эволюция Моррисоном этих и других персонажей вызывает восторг; Леди Дагмар - несчастная, недовольная жена Магнуса, чья открытая любовь к Святочному времени сияет, как маяк надежды, среди удручающей обстановки. Дагмар также вдохновляет их сына Йонаса, на вид плоского архетипа избалованного богатого ребенка, который с самого начала был просто презренным; однако, когда его тает свет доброй природы своей матери, он становится символом рождественского послания истории. Мора придает леди Дагмар сияющий, красочный вид, который подчеркивает ее присутствие как праздничное противоядие от окружающего ее мрака.
Последний выпуск сериала мог быть опубликован в середине лета, но история Моррисона, тем не менее, вызывает рождественский дух. От мелких сезонных штрихов - вроде того, как Клаус по праву унизил самого свирепого воина Гримсвига, превратив его в образного снеговика, - до более крупных - вроде злобного отношения Йонаса, которое произвело любопытное воздействие на его нелюбимые игрушки. сезонная магия, распространяющаяся даже под палящим августовским солнцем. Мора вносит свой вклад, создавая яркие, блестящие рождественские подарки Клауса.
Другие праздничные штрихи также пробуждают дух на несколько месяцев раньше; один персонаж обращается к Клаусу как к «Юлериссу», подобно термину «Юлениссен», фигуре Санты в скандинавском фольклоре. Клаус руководствуется неземными формами, которые читатели могут интерпретировать как рождественские духи, в то время как Магнус оказывается в плену другого знакомого призрака Рождественского праздника.
На протяжении всей истории Моррисон дополняет историю сильными эмоциональными моментами радости, доброты и доброжелательности по отношению к ближнему. Чтобы забить их домой, он ведет историю по очень мрачному и даже тревожному пути ближе к концу, далеко за пределами темного окружения, установленного в Гримсвиге. Темный поворот не только подслащивает конечный результат, но также дает Моррисону возможность продемонстрировать способности Клауса; не как ремесленник, которого в этой истории в значительной степени избегают, а как воин. История Моррисона не содержит большого количества действий, да и не требует этого, но битва в конце - это мощный, наполненный рождественским духом удар.
«Клаус» - прекрасная история и уникальный взгляд на многовекового персонажа. Мини-сериал обязательно оставит след в легенде о Санта-Клаусе, если уделить достаточно времени и разоблачения. Это работа, которой суждено стать вневременной классикой, и - хотя это не самый дружелюбный к ребенку взгляд на эту любимую фигуру детства, - в конечном итоге она доставит удовольствие как детям старшего возраста, так и взрослым.
