«Я ненавижу сказочную страну» - это истинное ощущение творческого голоса Скотти Янга, возможность для художника продемонстрировать свое уникальное сочетание уличных стилей и стилей анимации в рамках сценария, который одинаково игривый и грубый, без какого-либо сдерживающего надзора. Это хорошо работает в этом дебютном выпуске, поскольку Янг дает читателям веселую, динамичную историю, которая охватывает множество областей в мире фантазий, показывая главного героя как несчастную силу природы в мире благонамеренных антропоморфных существ и волшебных приключений. .
optad_b
Янг представляет Гертруду, аналог Алисы Лиделл, которая 27 лет искала дорогу домой из сказочной страны. Хотя она не постарела физически, у нее эмоциональное состояние измученного тридцатилетнего человека на грани краха, ее психика искажена мультяшной реальностью ее окружения и, казалось бы, бесконечным характером ее поисков. Способность Янга доставлять нужное количество информации творит чудеса для вступления, пятистраничного путешествия, которое охватывает все, что читателям нужно знать, чтобы быть в курсе статуса Гертруды. Персонаж стал грубым, разрушительным присутствием в Сказочной стране, сея хаос везде, где она бродит, и оставив Ларригону Вентсворту III, ее крошечному справочнику по ошибкам, убирать за ней.
Книга максимально раскрывает свой анимационный потенциал, демонстрируя чрезмерное насилие, напоминающее старые мультфильмы Warner Bros., которые в некоторых случаях приближаются к уровням «Зуд и царапина». Янг явно получает удовольствие от создания этой книги, особенно в таких сценах, как Гертруда, летящая на луну для редакционной статьи о ней. Как и в других великих мультфильмах, сценарий переступает черту непослушания, позволяя читателям заполнить необходимый пробел: например, Алиса съедает армию грибов, явно заставляя ее спотыкаться на несколько часов, а персонажи используют `` пух '' в качестве ругательство. Чувство юмора Янга немного мрачное, но игривое, как если бы все происходящее было озвучено расстроенной шарманкой.
Цвета Жана-Франсуа Болье придают рисункам Юнга глубину и яркость. Его палитра - более яркая и разнообразная, чем в предыдущей работе команды над «Ракетным енотом» - подчеркивает фантастическую природу мира и действительно выделяет сцены, подобные открытию. Нейт Пиекос также отлично справляется с буквами, особенно во время загадки, изгибая буквы и пузыри, чтобы оживить диалог и насмешливую гравитацию за ним.
Первый выпуск отлично передает потенциал сериала, давая читателям повод продолжать следить за Гертрудой. Страница-заставка о ее прибытии - разбитая и окровавленная после падения с неба, в то время как и существа, и окружение тупо улыбаются ей в приветствии - это отличное обобщение проблемы в виде одного изображения. Книга заставляет Гертруду чувствовать себя обиженной, когда она набрасывается на мир вокруг нее за то, что он не такой, каким она хочет. Это рассказ о взрослом, который исполняет свои детские желания и изо всех сил пытается примирить это юношеское желание с ростом и неспособностью оставить прошлое позади. В эссе в конце номера Янг рассказывает о своей пожизненной любви к MAD Magazine, которая никогда не была более очевидной, чем на страницах этого комикса. С его нынешним статусом в индустрии и недавним расширением пузыря на рынке комиксов в Голливуде, эта книга может стать настоящим хитом. Читатели, ищущие потерянный тон классической анимации, сочтут посещение Страны Фей хорошо проведенным.
