С момента его первоначальной публикации в 1988 году, Алан Мур а также Брайана Болланда Бэтмен: Убийственная шутка был назван как окончательной историей Бэтмена против Джокера, так и величайшей историей Джокера из когда-либо опубликованных. Фактически, некоторые даже считают его одним из величайших комиксов всех времен. Однако, когда он был впервые опубликован, большая часть обсуждения была сосредоточена на сцене, где Джокер застрелил Барбару Гордон, и последующих действиях, которые он совершил против нее, в том числе о том, что он ее изнасиловал, и этот разговор продолжается сегодня. В то время как графический роман получил широкую похвалу, полемика затмила некоторые другие недостатки комикса и продолжается до сих пор, и эти элементы истории не противостоят сегодняшней интерпретации Бэтмена. И наоборот, современные социальные восприятия на самом деле усиливают влияние истории.
optad_b
На протяжении десятилетий Бэтмен считался супергероем, который никогда не убивает, но это давнее кредо кажется почти забытым уже на пятой странице «Убийственной шутки», где он признает, что однажды он может убить своего заклятого врага. Эта непосредственная неправдоподобность в сочетании с отсутствием прямо установленной причины даже необходимости или желания посетить его врага в первую очередь задает первоначальный тон неправдоподобности для истории. За годы, прошедшие после выхода этой истории, доктрина Бэтмена оставалась неизменной, даже в сегодняшнем гораздо более тесном пуле героев. Многие из этих новых персонажей не имеют такого кода, но Бэтмен остался непоколебимым, что делает его предполагаемую готовность лишить Джокера жизни еще более необычной при чтении сегодня.
Это упущение обходит стороной, хотя никогда по-настоящему не забывается, благодаря невероятно жуткой психопатической характеристике Клоуна-принца преступности Муром. Джокер Мура поистине зловещий и пугающий - даже больше, чем убийственная интерпретация Фрэнка Миллера в «Бэтмене: Возвращение темного рыцаря» - и его можно было бы назвать самой глубоко охарактеризованной версией того времени. Этому во многом способствует сочувствие Мура к персонажу, который получает новый пересказ своего трагического происхождения.
Мур обыгрывает динамику инь-ян между Бэтменом и Джокером на ранней стадии, а затем снова ближе к концу выпуска. Однако, в то время как окончательная битва Джокера происходит с Бэтменом, его настоящая цель - комиссар Гордон. Нанесение Джокером увечий и нападение на Барбару - всего лишь первый залп в тщательно продуманной схеме, чтобы свести Гордона с ума, и его последующие психологические мучения Гордона совершенно беспокоят и доставляют дискомфорт. Утверждение Джокера о том, что он и Гордон - или он и Бэтмен, если на то пошло - являются двумя сторонами одной медали и что достаточно одного неудачного опыта, чтобы «подбросить» любого хорошего человека, является извращенно убедительным.
В эпоху, когда персонажи, которые были убиты или навсегда ранены, обычно оставались такими же, многие полагали, что нанесенные Барбарой увечья свидетельствовали о том, что «Убийственная шутка» была оторванной от непрерывности историей, что было увековечено престижным форматом книги, а также воображаемый «Темный рыцарь». Итак, когда одна из последних панелей Болланда намекает, что Бэтмен вполне мог прикончить Джокера, многие полагали, что это действительно так, поскольку это не обязательно считалось «настоящей» историей. Это понятие - единственное, что придает двусмысленный финал Мура какой-либо вес, поскольку вышеупомянутый кодекс запрета на убийство Бэтмена и важность роли Джокера в стихе о летучей мыши действительно не подтверждают какую-либо правдоподобную возможность того, что Бэтмен на самом деле взял Джокера. жизнь.
История Мура призывает к шокирующему развитию сюжета, чтобы продвинуть план Джокера, и жестокое обращение с Барбарой служит этой цели. В то время, когда комиксы только начинали выходить из своего воспринимаемого статуса детских книжек и когда их аудиторией были преимущественно мужчины, такая сцена, безусловно, соответствовала этой демографической группе. Он также сенсационно кричал миру, что такой комикс определенно не для детей, даже если в нем фигурирует персонаж, чье подобие появляется на коробках для завтрака и на подставках. Графическое изображение действий Джокера сделало очень четкое заявление о том, какие виды насилия могут быть показаны в комиксе, но - спустя десятилетия - более разнообразная аудитория может с полным правом сомневаться в том, что они должен быть.
В то время преследование Барбары было достаточно тревожным для свидетелей, но - в наш век повышенной социальной осведомленности и активных кампаний против насилия - ужасные действия, совершенные с ней в этой истории, теперь воспринимаются как нечто большее, чем просто извращенный сюжетный ход; они просто зло сами по себе и не что иное, как ужасные. Взгляд в прошлое укрепляет по крайней мере один аспект истории Мура и Болланда, поскольку отвратительные действия Джокера теперь кажутся еще более ужасными, что делает его еще более крупным и зловещим злодеем по сегодняшним меркам и, в свою очередь, делает Гордона еще более героическим. за то, что хотел убить его так, как положено хорошим парням.
Тем не менее, подрывом возвышения этих персонажей остается то, что Мур изображает Барбару исключительно как жертву, чтобы донести его историю, и упущение, которое только еще больше объективизирует ее в контексте этого отдельного комикса по отношению к выдающемуся героизму и злодейству других игроков. . Недавняя анимационная адаптация этой истории с расширением характеристик Барбары говорит почти как современное признание ошибки Мура с персонажем графического романа. Современная аудитория может даже сделать вывод о женоненавистническом подтексте со стороны Мура по его готовности стать жертвой персонажа, не делая паузы, чтобы очеловечить ее.
Несмотря на недостатки, «Бэтмен: Убийственная шутка» по-прежнему остается самой близкой к окончательной истории о Бэтмене против Джокера, которую мы видели до сих пор, благодаря превосходной характеристике Бэтмена, комиссара Гордона и Джокера Муром, а также прекрасно детализированной и тревожной истории Болланда. произведение искусства. За прошедшие десятилетия было очень мало историй, близких к соперничеству.
