Почему фильм «Психо» Альфреда Хичкока 1960 года вызывает споры

Хотя по сегодняшним меркам это кажется скучным, «Психо» Альфреда Хичкока разрушил нормы цензуры того времени и по ходу дела изменил кино.

Краткое содержание

• «Психо» разрушил цензурные нормы того времени, что подготовило почву для будущих подрывных фильмов ужасов.
• «Психо» появился во время упадка «Кодекса Хейса» и раздвинул границы так, как не было в фильмах.
• Способность Хичкока профинансировать и снять фильм, который он хотел, с минимальным вмешательством позволила «Психо» стать огромным хитом.

Альфред Хичкок Психо был предметом споров, когда он открылся в 1960 году. Хотя технически это был триллер, он одним махом переопределил жанр ужасов и создал шаблон для слэшеров 1970-х и 80-х годов. Сегодня его влияние можно увидеть в таких фильмах ужасов, как Икс и Жемчуг , и во многом оно до сих пор определяет подрывной потенциал жанра.

Тем не менее, по прошествии более шести десятилетий может быть трудно понять, о чем идет речь. Психо секс и насилие – шокирующе интенсивные в то время – сегодня стали нормой. Любое полицейское шоу сетевой юридической драмы может разумно показывать один и тот же контент, не поднимая брови. Легко забыть, насколько удушающими могли быть цензурные нормы того времени и сколько из них Хичкок уничтожил с помощью Психо . Кино само по себе никогда не будет прежним.

СВЯЗАННЫЙ: «Психо» Альфреда Хичкока был одним из самых ранних испорченных фильмов в кино.

Психо прибыл в последние дни Кодекса Хейса

Голливуд придерживался строгой самоцензуры с тех пор, как в 1930-х годах вступил в силу печально известный «Кодекс Хейса». Оно регулировало все: от длины женской юбки до изображения выстрела. Секс и насилие были строго ограничены, моральные ценности были строгими и нерушимыми, а острые темы, такие как преступность и предрассудки, должны были идти по тщательно очерченным путям. Умные кинематографисты нашли способы обойти правила, но они оставались в силе вплоть до конца 1950-х годов.

Ситуация начала меняться за годы, предшествовавшие Психо . Артхаусные фильмы из Азии и Европы, такие как И Бог создал женщину охватывал гораздо более острые темы, чем Голливуд, и при этом добился значительного кассового успеха. То же самое произошло и с адаптациями таких театральных постановок, как Трамвай «Желание» - побуждая студии расширять границы еще дальше - в то время как предполагаемая конкуренция со стороны телевидения часто означала углубление в темы, которые считались слишком «взрослыми» для семейной аудитории дома.

Психо появился, когда Кодекс начал активно давать сбои и грубо нарушил многие из наиболее строго соблюдаемых табу. Хотя фильма было недостаточно, чтобы завершить «Кодекс», его финансовый успех помог сделать практику цензуры бесплодной. Последующие фильмы, такие как 1962-е годы Карнавал душ и 1965-е годы Отталкивание пошел по его стопам: исследовал ранее запрещенные темы и еще больше свел на нет власть цензуры.

СВЯЗАННЫЙ: Только убийства в здании Художник по костюмам разрушает образ Мэйбл, вдохновленный Хичкоком

Хичкок обладал способностью раздвигать границы с помощью «Психо»

Первоначально студийная система не хотела иметь ничего общего с Психо , фильм по роману Роберта Блоха, в основе которого лежит реальный случай серийного убийцы Эда Гейна. Хичкоку пришлось финансировать картину самому, используя персонал и ресурсы своего телесериала. Альфред Хичкок представляет и принуждение к добровольному сокращению зарплат звезд Джанет Ли и Энтони Перкинса. Сам он остался без своей обычной зарплаты в обмен на совладение печатью. Психо был снят в черно-белом режиме, чтобы еще больше сэкономить на расходах, что впоследствии способствовало его вневременности, а также позволило Хичкоку влить в фильм больше крови, чем позволила бы цветная печать.

Что еще более важно, Хичкоку удалось снять фильм, который он хотел, со сравнительно минимальным вмешательством. Результаты превзошли все, что напоминало приемлемые нормы того времени. Хичкок продвигал фильм очень осторожно, активно продвигая его «шокирующую» тематику и определяя официальное время начала показа – еще одна новинка – чтобы не допустить спойлеров. Это сработало, и фильм стал огромным хитом отчасти из-за его противоречий. Кодекс Хейса так и не восстановился и был окончательно заменен в 1968 году ранней версией рейтинговой системы США, которая используется до сих пор.

СВЯЗАННЫЙ: Почему Роберт Дауни-младший хочет переделать «Головокружение» Альфреда Хичкока

Психопаты породили большие и маленькие противоречия

Трансгрессивное содержание началось с Психо печально известная сцена в душе, в которой Норман убивает Мэрион Крейн в платье своей матери. Хичкок решил двойную проблему наготы и насилия с помощью умного монтажа, используя десятки быстрых кадров, синхронизированных с саундтреком, чтобы создать впечатление, будто нож вонзается в обнаженное тело Крейна. Оружие ни разу не проникло в ее кожу на экране, и камера не показала большую часть ее тела, чем разрешено стандартами того времени. По иронии судьбы, первая сцена фильма, изображающая Крейн и ее возлюбленного Сэма вместе в постели, вызвала почти такое же возмущение, как и сцена в душе. Хичкок использовал это как приманку для цензоров, предлагая изменить его в обмен на сохранение сцены в душе.

Другие разногласия, связанные с фильмом, возникли из-за его содержания в целом, а не из-за конкретных изображений секса или насилия. Патология Нормана Бейтса нарушает ряд социальных табу, предполагая инцестуозные чувства по отношению к его матери, а также возможную некрофилию. Цензоров больше беспокоит (что говорит скорее о цензорах, чем о проблеме) то, что Норман носит платье своей матери, намекая на гомосексуальность, который в то время нельзя было отобразить на экране. Это вызвало линию диалога в финальной сцене в полицейском участке, где психолог оговаривает, что Бейтс не трансвестит, а носит одежду своей матери, хотя считает себя своей матерью. Эта сцена вызывает совершенно иные споры среди любителей кино. Это неуклюже и перегружено экспозицией, но оно иллюстрирует, какие острые темы пришлось решать постановке.

Среди всего этого, Психо нарушил как минимум еще одну норму Кодекса Хейса, что в ретроспективе выглядит довольно нелепо. Это первый американский фильм, в котором показан смывающийся унитаз, который играет ключевую роль в истории, когда Крейн пытается смыть бумагу, в которой записаны ее арифметические данные об украденных деньгах. Поскольку цензоры уже столкнулись с серийным убийцей, переодевшимся в одежду другого пола, убивающим обнаженного гостя отеля в душе, унитаз выглядел как маленькая картошка. По сути, это была вишенка на мороженом, и Психо последующее положение открыло двери для последующих фильмов ужасов, позволяющих экспериментировать с более смелым содержанием.