Почему фильмы Джона Хьюза до сих пор находят отклик у зрителей

Знаменитые фильмы легендарного режиссера Джона Хьюза, такие как «Один дома», «Клуб «Завтрак»» и «Дядя Бак», все еще актуальны десятилетия спустя, но почему?

Краткое содержание

• Джон Хьюз создавал фильмы, которые выдержали испытание временем, потому что он понимал трудности молодости и создавал узнаваемых персонажей, которые могли нравиться зрителям.
• Хьюз работал с множеством харизматичных актеров, среди которых были Джон Кэнди, Энтони Майкл Холл и Молли Рингуолд, каждый из которых идеально соответствовал его видению молодости.
• Персонажи Хьюза искренни и искренни, они выходят за рамки однотонных архетипов и показывают реальных людей с недостатками, мечтами и ошибками, которые могут быть понятны зрителям.

Джон Хьюз заработал себе репутацию в 1980-х годах как один из величайших комедийных режиссеров в истории кино. Известен своей работой над такими классическими фильмами, как Клуб завтраков , Один дома , У Ферриса Бьюллера выходной, и Дядя Бак Работы Хьюза передавались из поколения в поколение. Есть много причин, по которым его фильмы по-прежнему находят отклик у зрителей спустя четыре десятилетия после его дебюта и почему его фильмы остаются такими же культовыми произведениями, какими они и являются.

Джон Хьюз дебютировал в качестве режиссера в 1984 году. Шестнадцать свечей , романтическая подростковая драма, рассказывающая историю Саманты Бейкер, девочки-подростка, которой скоро исполнится шестнадцать. Когда приближалось ее сладкое шестнадцатилетие, почти все в жизни Сэма, казалось, затмило его, сделав ее почти второстепенным персонажем в ее собственной жизни. От того, как ее родители забыли о ее дне рождения, до свадьбы сестры, которая затмила его, Сэм вместо этого сосредоточилась на преследовании своего возлюбленного Джейка. Этот фильм стал прекрасным введением в стиль повествования Хьюза, рассказывая о персонаже, чьи проблемы, хотя и эгоцентричные, были вполне понятны и понятны. Этот подход создал небольшую общую вселенную персонажей, которые представляли собой различные несовершенства и недостатки, от подростковой тревоги до родительского давления. Хотя его фильмы нарушали внешний вид идиллического образа жизни в пригороде Америки, он все же наполнял зрителей теплотой и оптимизмом.

Джон Хьюз понимал трудности молодежи

Все фильмы Джона Хьюза в рейтинге

Один из аспектов фильмов Джона Хьюза, который до сих пор выделяется среди поколений поклонников, — это то, насколько хорошо истории связаны с опытом подростков. Фактически, почти каждый из основных фильмов Хьюза фокусируется на персонажах-подростках, будь то день Ферриса Бьюллера и его друзей в Чикаго, связь Тии с Баком или Саманта Бейкер, обретающая любовь в Шестнадцать свечей . Даже в фильмах, в которых основное внимание уделяется взрослым персонажам, такие люди, как Бак Рипли и дети Грисволдов, получают возможность провести время на солнце. Единственный фильм, который действительно выделяется как исключение из этого правила, — это Самолеты, поезда и автомобили , фильм о двух совершенно незнакомых людях, которые становятся друзьями накануне Дня Благодарения. Связь Хьюза с молодыми людьми уникальна тем, что не инфантилизирует зрителя, независимо от его возраста. Ничто не упрощается, и истории становятся глубже по мере взросления зрителя.

Как один из самых плодовитых режиссеров Голливуда, Хьюз, как правило, фокусировался на мягкой деконструкции живописной Америки и последующей попытке реконструировать эти истории в более доступной и обоснованной форме. Этим фильмам удалось передать полезные послания, но в то же время развеять слишком банальный миф об идиллическом пригороде. В его фильмах были показаны правдоподобные, узнаваемые и несовершенные семьи, но при этом любящие и хорошие. Целью этих фильмов никогда не было высмеивать, пародировать или чрезмерно драматизировать жизнь среднего класса, как это делают некоторые режиссеры, а скорее рассказывать эти истории через более ясную призму. Часто это означало показ семей, находящихся в плохом положении, с разорванными отношениями, молодежью-изгоем и знакомыми архетипами персонажей, некоторые из которых каждый может найти интересными. В фильмах представлен честный взгляд на юность, рост, родительство, зрелость и отношения между всеми четырьмя. По этой причине его персонажи варьируются от маленьких мальчиков (таких как Кевин Маккалистер) до подростков, молодых людей и родителей среднего возраста.

Известный своими фильмами о семье и детских отношениях, Хьюз доказывает один из лучших примеров этого, исследуя семью Расселов в Дядя Бак . Зрителей сначала знакомят с детьми, они видят, как Тиа, Майлз и Мейзи приходят домой после школьного дня и спорят, а рядом нет родителей. Позже, когда вся семья вместе ужинает, Хьюз делает сознательное усилие, чтобы донести до дома, что, хотя это любящая семья, работа и отсутствие родительских обязанностей оставили между ними дистанцию, особенно между Тией и ее матерью. Когда Бак вступает во владение, он приводит с собой любящего веселого дядюшку Хаоса, но также находит время, чтобы принять участие в школьной жизни детей. Это приводит к враждебным отношениям между ним и Тией: угрюмый подросток отвергает каждый совет как бессвязную болтовню взрослого, который ее не понимает. Ведь это то, к чему она привыкла от своих родителей. Однако, когда оказывается, что мудрость Бака заслуживает внимания, Тиа относится к нему с симпатией – но только после того, как она сможет совершать свои собственные ошибки.

У Хьюза был отличный глаз на таланты

10 самых ностальгических фильмов 2000-х годов

Самая большая захватывающая история клуба «Завтрак» — это… незаконченная грязная шутка?

Одной из основных особенностей успеха Джона Хьюза был вопрос не только в том, кого он выбрал, но и в историях, которые он рассказывал. Джон Кэнди особенно выделяется как лицо видения Хьюза, появившись в Дядя Бак , Один дома , Природные просторы , Самолеты, поезда и автомобили и неизменно классический фильм о летних каникулах, Отпуск . В каждую из своих ролей Кенди привносил милую, здоровую и бесконечно оптимистичную энергию, которая гарантировала, что какой бы суровой ни казалась история, Кенди будет прямо за углом, чтобы заставить их улыбнуться. Это определенно имело место, когда его сыграли вместе со Стивом Мартином в Самолеты, поезда и автомобили . Там, где Мартин играл прямолинейного человека Нила Пейджа, пытающегося вернуться домой на День Благодарения, Кенди играла добродушного продавца Дел Гриффита, чья теплота не позволяла Нилу злиться - независимо от того, насколько сильно Дел облажался.

Наряду с Кенди, Энтони Майкл Холл часто играл типичного подростка Хьюза, и эта роль ему вполне подходила, в то время как Молли Рингуолд часто была его главной героиней. Хотя Хьюз работал с другими великими актерами, такими как Мэтью Бродерик, Эмилио Эстевес и Элли Шиди, Холл и Рингвальд во многом определили его видение молодежи. Их характеры варьировались от неуклюжих ботаников до чопорных, избалованных «принцесс» и всего остального, что показывает, что борьба молодости не была отнесена к какому-то одному архетипу. Оба актера весьма убедительно сыграли свои роли. Между тем, Кенди представлял собой самый вдохновляющий и привлекательный архетип Хьюза в образе всегда услужливого веселого дяди, который не был ни слишком импозантным, ни слишком отчужденным: он был в самый раз. У Хьюза была впечатляющая способность находить актеров, которые идеально подходили для своих ролей, и, оглядываясь назад, трудно представить, чтобы кто-то еще соответствовал их роли.

Персонажи Джона Хьюза искренние и искренние

Клуб «Завтрак» прошел тест Бекдела, но не без разногласий

В то время как главные герои многих комедийных фильмов могут ощущаться персонифицированными мемами или преувеличенными стереотипами, персонажи, написанные Хьюзом, кажутся гораздо более искренними и обоснованными. Даже если аспекты их личностей были усилены, чтобы сохранить более комедийные тона, все недостатки, недостатки, мечты и ошибки персонажей можно найти в зрителях и людях, которых они знают. Одним из наиболее распространенных типов историй Хьюза было бы представить зрителям архетип из одной ноты только для того, чтобы снять слои и обнажить реального человека под ним. Один из лучших примеров взят из недооцененного фильма. Природные просторы . Здесь зрители познакомились с крикливым Романом, стереотипным поверхностным венчурным капиталистом 80-х, противопоставленным семьянину в Чете Рипли. Однако к концу фильма Роман оказывается мошенником, отчаявшимся отцом, которому не повезло, и пытающимся создать собственную семью. Когда Роман наконец говорит правду, он становится намного более симпатичным и общительным.

Хотя даже некоторые комедийные персонажи Джона Хьюза могут ощущаться однотонными дублерами, например, Руни и Вернон, каждый из которых представляет то, как подростки воспринимают репрессивную власть со своей точки зрения. Тем не менее, даже эти персонажи перестают быть карикатурными по мере того, как люди становятся старше и начинают сопереживать борьбе учителей с непослушными детьми и ценности власти. Многие фанаты даже шутят о том, что Руни, в частности, можно рассматривать как «героя» истории, поскольку он пытается навести дисциплину закоренелого прогульщика и нарушителя спокойствия Ферриса Бьюллера. Хотя некоторые персонажи могут быть простыми в том, что они представляют, это не следует путать с отсутствием смысла. В конце концов, даже реальные люди во всей своей сложности могут показаться одномерными тем, кого они знают лишь на поверхностном уровне. Это более чем соответствует отношениям между персонажами-подростками Хьюза и их авторитетными фигурами, некоторые из которых выступают в роли их заклятых врагов, почти в супергеройской манере.

Типичный фильм Джона Хьюза можно разделить на две категории: родители или родительские фигуры, пытающиеся поступать правильно с детьми, и дети, пытающиеся обрести независимость от своих родителей. Именно по этой причине многие зрители стареют в Джоне Хьюзе, а не стареют из-за его работы, как некоторые делают с другими комедийными режиссерами. В то время как некоторые режиссеры пишут своих персонажей почти так же, как пишут комедийный сериал, ожидая хриплого смеха, Хьюз обратился к увлекательным сценариям, но при этом сумел заставить зрителей посмеяться. В таких фильмах, как Один дома , он заставляет зрителя громко смеяться над длинным фарсом, но большая часть фильма посвящена Кевину, который постепенно начинает ценить свою семью. Когда мальчик учится некоторой независимости, он понимает, что независимость - это еще не все, чем он должен быть, и рад, когда его семья наконец возвращается к нему.

Фильмы Джона Хьюза растут вместе со зрителем

Одна из интересных вещей в проектах Хьюза — это то, как многие из его поклонников обсуждают, как с возрастом меняется их взгляд на персонажей. Одним из лучших примеров этого является то, как подросток может считать школьного бунтаря Джона Бендера крутым, в то время как взрослый человек начинает понимать, насколько печальна и незавидна история этого персонажа. Впечатление о нем меняется от зависти к жалости, и по мере того, как фанаты взрослеют и перенимают взрослую мудрость, их взгляд на историю приобретает нюансы и понимание. Они все еще могут найти что-то, что им нравится в персонаже, но когда они начинают думать о предыстории каждого персонажа, аспекты истории могут перейти от подростковой комедии к взрослой трагедии. Эти фильмы, прежде всего, комедии, но они полны здоровой дозы реализма, будь то о том, как дети вырастают в своих родителей, или о неприятной для детей правде о том, что взрослых стоит слушать, а также о том, что детям нужно иметь право совершать свои собственные ошибки.

Хотя некоторые истории Джона Хьюза могут показаться устаревшими из-за появления мобильных телефонов и Интернета, это не сделало их менее интересными. Борьба таких персонажей, как Джейк и Кристи Бриггс, когда они примиряются с семейной жизнью, или попытки Кларка Грисволда устроить своей семье хороший отпуск — это обычный опыт взрослых. Между тем, разные тревоги каждого подростка в Клуб завтраков или попытка Бака Рипли завязать летний роман в Природные просторы каждый соответствует опыту среднего подростка. Каждый главный герой в каждом фильме говорит о чем-то, чему зритель может сопереживать, от тревог юности до давления взрослой жизни. Клуб завтраков добился этого лучше, чем большинство в своих пяти главных героях, каждый из которых олицетворял разные проблемы, с которыми сталкиваются подростки.