«Франкенштейн» 1931 года был трагедией, замаскированной под фильм ужасов. Но самая трагическая смерть фильма стала также самым большим сожалением Бориса Карлоффа.
optad_b
Универсальные классические монстры на протяжении десятилетий демонстрировали различные уровни ужаса, от психологических до традиционных особенностей существ. Однако единственное, что всегда сопровождает каждую из этих историй, — это трагедия, окружающая монстров. Яркий пример этого можно увидеть в 1931 году. Франкенштейн и как Монстр Франкенштейна душераздирающе познакомился с суровыми реалиями жизни. Но не все моменты произошли так, как было задумано в сценарии.
В документальном фильме Борис Карлофф: Человек, стоящий за монстром Карьера Карлоффа изучалась как до, так и после того, как он стал Монстром. Но особое внимание уделялось роли, прославившей Карлоффа в Франкенштейн . В результате был также достигнут новый уровень понимания, который показал, какую эмоциональную борьбу пришлось пережить Карлоффу, снимая сцену, настолько жестокую на тот момент, что ее вырезали во время театрального выпуска.
СВЯЗАННЫЙ: Дуэт, стоящий за «Криком VI», не чужд ужасам
Самая грустная сцена «Франкенштейна» была также и самой жестокой
После того, как Монстр Франкенштейна сбежал из лаборатории, в которой он был создан, он встретил маленькую девочку по имени Мария. Вместо того, чтобы приветствовать его со страхом, Мария проявила доброту и показала ему цветы, которые они вдвоем заставили плавать по берегу озера. Однако в этот момент взволнованный и радостный Монстр Франкенштейна зашел слишком далеко и бросил туда и девушку, утопив ее. Это неизбежно привело к городскому бунту, который, казалось бы, убьет Монстра в кульминационный момент фильма. Хотя в театральном выпуске эта сцена была вырезана, она была добавлена некоторое время спустя и теперь находится в выпуске домашнего видео. Но если бы Карлофф добился своего, он бы никогда не прошел дальше пола монтажной.
По сценарию Монстр должен был поднять Марию через голову и с большей силой швырнуть ее в озеро. Однако Карлофф протестовал против этого, поскольку считал, что вся сцена была излишне жестокой. Но поскольку сцену еще предстояло снять, по словам режиссера Джеймса Уэйла, Карлофф вместо этого пошел на компромисс, сделав нерешительный бросок, который был замечен в финальной версии фильма. Вплоть до своей смерти, десятилетия спустя, Карлофф протестовал против всей этой сцены, поскольку считал это ненужным. Однако иконография этой сцены, возможно, лишь усилила трагедию «Монстра Франкенштейна».
СВЯЗАННЫЙ: Этот фильм мог бы породить культовую последнюю девушку
Игра Карлоффа помогла сделать монстра Франкенштейна более трагичным
Хотя Карлофф протестовал против сцены, в которой Монстр утопил Марию, актер постарался передать этот момент должным образом и с невинностью, соответствующей характеру. Страха и сожаления, возникших сразу после того, как Монстр бросил Марию в воду, было достаточно, чтобы уловить эмоции любого, кто смотрел. Чтобы сделать сцену еще более интересной, Карлофф приказал Монстру вытереть руки, как будто смывая грех, который он по незнанию совершил. В общем, это помогло лучше показать боль, которую чувствовал Монстр из-за непонимания жизни и смерти.
Часть того, что составило историю Мэри Шелли Франкенштейн настолько трагичным было то, что Монстр был настоящим ужасом. Однако акт возвращения его к жизни был тем местом, где действительно существовал ужас. Франкенштейн уважил этот аспект исходного материала, хотя он так сильно изменился, и это произошло исключительно из-за того, как Карлофф продал сцену. Это не только показало, насколько невиновен Монстр в своем темном поступке, но также отразило трагедию его существования, когда ему были даны жизнь и сила, даже не понимая этого, исключительно для того, чтобы удовлетворить любопытство одного человека. В конце концов, хотя эта сцена стала самым большим сожалением Карлоффа, он использовал свой талант, чтобы сделать ее определяющим моментом Монстра и трагедией его существования.
